“人类的yu望,本就胜过最凶猛的妖怪。”拉法夫低沉地说道,像怕谁听去一样。 , 人类的天性本来就好逸恶劳,所以当传送石作为一种新交通工具在玛法大陆兴起以后,虽然还存在着安全隐患和理论上的不完全性,那些过去陪人们风餐露宿的老伙伴已经不受欢迎。正因如此,当yu望之海上出现一艘白帆船的时候,连水晶宫里的老龙王都停止了打盹,回过神来多看了几眼,它也几百年没有看到这种起源于蒙昧时期的工具了。但想起它们趋于完美时就被抛弃的命运,老龙不禁意兴索然,它叹了口气,又沉沉睡去…… , 而两个年轻的人儿还在紧紧地相拥,他们低声的呢喃再也传不进我们的耳朵。无论是受伤的还是美丽的,都需要从彼此身上找到劝慰。 , 狭小的空间中,最前面的我不停地把挡住去路的东西传到后面,让垫后的阿云丢到他背后。这工作实在过于辛苦,不一会我就感到了手臂的酸痛。为了分散注意,我便在脑中假想现在阿云看着薇娜浑圆诱人的臀部时的表情,促狭地大笑起来。手舞足蹈时,我没有想到面前居然空了。 。
忽然间,怜悯,心痛和更多的愤怒一起爆发出来,我狠狠地抓住了他! , ※※※ ,。
泛展厅电影,看的时候一直想到the cell
隐约可以解释我为什么总是做梦梦见把牙齿一颗一颗掰下来还像乐高一样连成一串的现象
很古典的美 其实不管看不看得懂 这样一群养眼的演员在大师细腻的镜头下晃悠说台词都是很唯美的 可惜看到最后又幻灭了 惊叹竟然这么直给 就差把瑞典环保女孩拉出来唱一首片尾曲了…
这是个啥 还不如Titane / 人类哪怕生理进化了 精神还是停留在原地 真不愧是human being
挺福柯/德勒兹的,高级sm就是绞刑架下的高潮
在一系列的设定下浮现出的是影片所描绘的这个未来社会的强意识形态笼罩,不仅是艺术处于这种进化监管之下,连自然规律都是被掌控的,不管是小k还是那两个公司职员其实都是类似KGB角色的变体,在Caprice呼喊出不可知不可见的黑暗中心里,隐隐有着Big Brother的影子。
So the future belongs to heavy-breathing, lip-licking orgasm fakers who cut flesh only to feel nothing, duh
4.5。廉頗老矣,尚能飯否?失卻了在感官刺激層面的部分鋒芒後,柯南伯格仍舊將自身對於面向未來的「人」之定義的思考,系統地呈現在這部論文式的《慾望號快車》的精神續作。儘管本片未能真正實現突破既有感官束縛的超感官體驗,卻依然堅定地為人類中心主義立場書就悲歌。結尾宛如《聖女貞德蒙難記》的特寫神蹟再臨。
并没有看不懂,但是也真的不好看。一直絮絮叨叨在传达,却被我的器官(脑子)所拒绝。疼痛感是有的,属于直接的生理刺激。美感的话,抱歉感受不太到。
73/100
塞杜牺牲了她的身材 人类进化到了吃塑料的未来 噢 我不明白 这世界变化太快
67/100。探讨人类进化问题深入,主题深刻。叙事过于平缓且杂乱。部分人物形象单一,工具化严重。
除了反反复复的身体恐怖之外,只剩下故弄玄虚的卖弄和敷衍,不说柯南伯格自己巅峰时期的作品,就是对比去年的金棕榈《钛》,也远谈不上碾压,甚至在创新程度上更有不如。
《钛》兴奋笃定宣告跨性别无伦理世界的诞生。《未来罪行》更胜一筹的是,同样敞开了一个美的刺激的身体窗口,又在内部处处怀疑着,那些权力与利益机构的不明黑幕、警匪卧底的浅影、对进化罪行的忧虑、阻断消化合成塑料的基因,又在最后痛苦吃下。它的激进与保守,自洽与矛盾,让电影既分裂又迷人。
过去的未来,什么禁忌玩意儿都能艺术化,这是一部没有进化的柯南伯格B级片
这片子评分再低在我眼里也是NB的,这片子取名成《感官游戏2.0》更好。
有啥?
#Cannes 75# 越来越觉得有一些电影着眼探索的已经不是(或不仅是)电影本身(as art / product) ,而是电影跟观众的关系,电影如何push观众去探索观影体验的边界。看的时候就在想:这片太「柏林」了,应该在柏林首映。
《钛》兴奋笃定宣告跨性别无伦理世界的诞生。《未来罪行》更胜一筹的是,同样敞开了一个美的刺激的身体窗口,又在内部处处怀疑着,那些权力与利益机构的不明黑幕、警匪卧底的浅影、对进化罪行的忧虑、阻断消化合成塑料的基因,又在最后痛苦吃下。它的激进与保守,自洽与矛盾,让电影既分裂又迷人。
有些头重脚轻。前面对各种名词理解无能几度倒带回看,故事全貌揭开后反倒期望落空,在我这是把整部影片拉低了一个档次。柯南伯格的视觉呈现依旧大胆,结尾很喜欢。
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