龙中天把所有的人集中起来,清数了一下,把括自己,总共有五十五人,这五十五条人命,能否逃出生天,在自己了。他开门见山:“诸位,有谁对这片树林较熟悉?或者对这附近较熟悉,知道有地方可以供我们休整的?”, “殿下,只要尚存一丝生机,都不要放弃!”刘玉苦劝道。, 檄文一出,各地不知所措的文武官员顿时找到了主心骨。靖康城在全国的地图上是非常偏北,甚至可以说太过接近于边界,否则也不会在契丹的闪电战式的攻击下如此快速的沦陷。这在经济上其实影响并不大,但在政治和军事上极大的动摇了神龙帝国,京师沦陷,如果在内战,可以说是旧王朝覆灭,新王朝成立的标志,当年神龙帝国建国,龙太祖只不过是兵变夺了一城之地,就得了天下。虽然这和龙太祖超强的政治影响力和军事影响力,还有民心向背有关,但京师的影响不言而喻。幸好这是外战,不是内战,神龙子民虽然具有很强的包容性,可以接受外族生活方式、风俗习惯,但还没有开明到可以接受异族统治。“非我族类,其心必异”这句话道尽了一切,除了说明外族会残虐我族之外,还指出双方因为不同的血统,不同的文化传统,必然具有不同的精神信仰,极难融入我族。, “你,你呢,来过吗?”龙中天手指转向一个年轻士兵,希望年轻人胆子大,到处跑,能说出点有用的情报。。
“兄弟我共有五十万大军,这次救驾带了十万精锐,再加上各路勤王兵马,不下百万,想那契丹举族不过百万,定叫他亡族灭种。”龙云天信心满满。, 龙中天冷笑一声,对刘猛说:“我们就走偏门,且看他们还有什么花招好耍。”说完轻扯马缰,昂首率先进入城门,其实他心中也是忐忑,不知这些地方大员会不会认自己这个落难太子。刘猛一听主子有令,便不再坚持,紧跟着太子,随身护驾,后面的骑士也就陆续入城。, 很明显,这树林绝对不是休息的地方,春暖花开的季节,同样也是各种鸟兽虫蛇觅食的时刻。这树林虽然没有大型的食肉猛兽,但能让人七窍流血而死的毒草毒蛇还是不少。。
远超预期的观影体验,不是技法的特别,就是一个个细腻触人的点让你不得不接受这个电影:非典与新冠,妈妈的病,病后的悲观消极,逃避与理想混为一谈,在很多次失声后掏耳时的交谈,爸爸笨拙的爱,家长会上妈妈的反击…太多太多了。
家庭矛盾,年龄代购,文化差异,这些是台湾电影里最常见的主题,电影只点到为止,并未展开,缺少一针见血直击要害的点。
期待太高了,内心毫无波动。不要白天投屏看🥲好暗好暗。
只言片语中透露出不景气经济大环境下的时代背景,从美国撤回,需要适应的不仅有疾病会夺走母亲,还有教育环境,曾经暂时缺席的父亲。
这个家庭的四个成员每个人都哭过。其实两个孩子的哭只是人生的小插曲,而两个大人的哭才是人生的主题歌。
矛盾展开的地方远远大于矛盾解决的办法,导演撕开了家庭表面和睦的口子,却没有办法把它缝补好,不同的文化环境只是借力点,我没有看到背后深层的力量,最后活脱脱变成了一出狗血大赏,除了小妹,感觉这一家都需要去看一下心理医生。
故事和立意都太陈旧了。美国梦的破碎杨德昌1985年的《青梅竹马》就已经说尽了。凑疫情也十分牵强,没带来什么思考。
TA的恐惧变成了我的恐惧,TA的软弱成了我的软弱。
家不是总围绕着爱展开,爱与恨是一体两面的存在,时恨时爱。导演的细腻深入家里的每一处,妈妈的悲观脆弱把家庭搅成一锅乱粥,在移民的文化背景下大女儿的水土不服再添加一把火,生活不断下坠,下坠的过程让彼此才能联结的更深。
台湾家庭片这两年开始陷入一种怪圈,每一个成员都在寻找生活的出口,但就是不能坐下来好好聊聊,明明同住一个屋檐下,你就是感觉不到他们是一家人。
-你到底在气你妈妈什么?
不适 矛盾 挣扎 爱与恨
看完特意到百度百科查了下“叛逆期”的定义,然后想象一下自己女儿。
本片中心思想:不要生小孩,小孩会带来不幸。
生长于斯的故乡风物,被重洋彼岸置换;血肉纠葛的家庭情感,被疏离叛逆冻僵。暖心的瞬间不过是疼痛间歇的休克期,两种文化的夹缝里尽是他乡之客。控制与逃避,倾诉与恐惧,说到底还是孤独,还有事与愿违的不甘与奢望。温吞如水,遗憾怅惘,安不下欲望,到不了远方。
林嘉欣好美。故事里的每个人都有自己的困境,不能单纯批评芳怡自私不理解父母,她的世界被颠覆学校里的一切不如意正好碰上了这尴尬的自我年纪。但我真的有点讨厌家里女儿和爸爸合谋讨厌妈妈的情节。妈妈一个人面对生死,就像思婷说的那样如果现在已经是她能做到的最好了呢?每个人都在希望她回复平静承诺不会早死,有没有问过她想要就这样死去吗?好在爸爸虽然爱抱怨却始终尝试理解妻子,小女儿肺炎隔离时也放弃出差留在家里。其实作为家中唯一一个赚钱养家的人,爸爸的压力也可想而知的大。芳安看起来真的懂事很多,难以想象在这样年幼的时段她竟然一直在试图弥合妈妈和姐姐之间的间隔。她竟然知道跟姐姐说,你真的知道妈妈是爱你的吧?学校的语文老师第一次训话看上去凶凶的,没想到却是她在发现芳怡说恨妈妈的blog时反而给了她演讲说真话的机会。
最近在电影的题材和实际内容的判断上出了很大偏差,大概是自负和傲慢驱使去“俯”看内容,却一直被打脸,应该回归最初看电影的谦逊上。还是熟悉的台湾电影味,人文、边缘。地缘文化是一种很神奇的存在,也许去到美国,会有大而化之的解决,而回到传统中华圈内,隐忍或回避成了最通常,但讲的都是同一件事。“你永远都有选择”在这处看起来天真又自私,但难道又不该自私些吗?
和《瀑布》有得一比,类似题材,疫情时期,母女关系。但总是差了口气的感觉。
-可是如果这已经是她的最好了呢?
女儿看着就跟韩片《爱.回家》里的小孩一样叫人厌烦。说明一个道理,在家庭关系里,幼子代表的既是索取的角色,而厌恶被索取是人类的共性,这点不会比动物更理性。或者承担家庭时就已经签下了这份承诺,一方将会只知道索取,另一方始终无怨无悔。我们把这份承诺称之为“爱”。
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