花妖对镜梳妆,因与心上人单独出去异常喜悦娇媚。挎个精巧的小包,身子轻轻一拧,袅袅地出去,花枝轻颤。 , 正感觉灵感如泉涌时,被她生生打断,真让我再也没有好脾气:“你们郎有情妹有意还拉我做什么,自己去,我没时间,又不是你们保姆。” , 古人说青山不来就我,我来就青山,山不转水转。于是我不解:“花妖,世界上这么男人为什么偏偏找上我?为何不试试寻找真正可以接受你爱情的人呢?能和我很好的相处为什么就不能试着和别人相处?” , 我正担心以弱女子之力不好对付那个五大三粗的人时,却见花妖向我诡秘一笑,只听“哎哟”一声,那汉子已自动走远。我诧异地看了她一眼,她眨巴了一下左眼,悄悄地伸出舌头做了个鬼脸给我看了一下手,一手的玫瑰花刺,未等别人注意,那刺已自动消去。 。
进宝帮腔:“活得不耐烦了啊,也不看看这里是什么地方?” , 纵使在别人眼里吴英一文不值,可在她眼里是好就足够了,他的优点他的缺点她都要啊,像一个溺爱的母亲看不见娇儿的缺陷。 , 他是有家室的人,而我并不介意,因为我知道,我只是一个花妖,凡人所有的幸福对于我都遥不可及。 。
我只是覺得她可以做得更好
影片将家庭之苦与生活之难表现得淋漓尽致,尤其是,本以为是这个家庭中的最为坚强的爸爸,在听到小女儿终于无恙时,在楼道无人处止不住的抽泣。原来,成年人的崩溃如雪崩,猝然之间,可以毁灭所有平静的场景。
看到这里我很想问大女儿,那你做好了吗?你做好你的部分了吗?
-我只是觉得她可以做的更好。
即使当初不回来也不会比现在开心太多,得不到的永远最好,回不去的才是故乡。片中听到周杰伦,片尾听到陈绮贞,在2022看2003,是情景再现,也是正在经历。
三星半。其他都无感,唯爱那股子精准的少年叛逆感
拍攝手法很清新。但我好喜歡這個劇本。好喜歡。
情绪很重也很实,不知不觉就进入到这个家庭里了
爱与恨,就在一念之间。和《瀑布》有一点点像,都有冲突,结尾有点戛然而止了。
以母女关系从冲突到修复作为主线,去讲女儿的心态变化,也有一些移民心态的体现,生活细节的描绘上确实非常到位,非典疫情的部分贡献了几个有力的单场戏,演员发挥也非常好,但是感觉导演在情感处理上用力不均,而且女儿的成长线做的还不够到位,演讲比赛的部分个人感觉应该展开。(7.5/10)
美國女孩跟瀑布在2021年對幹真是偶然與想像的第四章。
影片核心命题,是关于长姐方仪的身份认同问题,以台湾身份和美国生活经历的失衡感,来呈现这种身份的模糊不定,带给一个家庭的影响。当然,有关身份认同问题,夫妻两个人的生活、工作环境,隐喻了台海两岸错综复杂的关系,比如妻子为了两个女儿成长,虽为台湾人但寻求美国更好的成长环境,而丈夫为了生计、讨生活不得已往返两岸。小女芳安则在片中近乎没有讲一句中文,她代表了完全西化、美式台湾人。方仪控诉母亲“因为你从来没有好好生活过”,对其罹患乳癌消极悲观的生命观,表达女儿的愤恨与不满。这本身就与传统文化当中的尊师敬重的礼仪所不符,因此,方仪这种文化、身份的冲突感,更加强烈。而最终母女和解戏码,大概是在于父亲的引导与暗示,方仪对美国的依赖,是一种现实生活的逃避。这在更大层面上,隐喻当今台湾与美国间的复杂且微妙的关系。
要负担起一个生命的责任,还要面对自身的恐惧、疲倦、自我怀疑,真的好重好重。
欠缺力道的結局最終怎樣都無所謂了,因為癥結一直未被觸碰。我呢,已經放棄兜兜轉轉在家人與親情之愛之間
并不是有多么好 对我来说是多不忍心说它不好 结局几分钟的确漏了一点气 但作为首作很ok了 或者当我给自己自我投射(自作多情)的感动加分吧 说了一个耳熟能详的故事不等于俗套 当中那么多与众不同的细节很有心 完全不觉得煽情(觉得煽情的请去看看梅艳芳和神奇老母)相反 点到即止得算有力 大环境的不如意、来自老师的压力、和父母沟通的不畅(双方的窘境)、好不容易走近梦想却发现它不可能 卧槽 走心了 有很多可以共情的空间 大女儿把所有人都比下去了 对不起林嘉欣 我看到她的表演只想起死因无可疑//看到大女兒和父母鬧矛盾的部分 我很慶幸我仍能感同身受小朋友 我尚未成為我討厭的大人
是没有很好啦 但寂寞自以为无人理解独自面对所有垂死挣扎的青春期 就还蛮 让人无奈的。
P.S:对比来看台湾电影的人文素养实在是太高,真的是看一部爱一部。
这话也可以在接下来的日子里,不断地用来问我自己。
2.5+ 即便不足以串起文化冲突和生活的转向,但作为私人记忆已然足够真挚。但却又显然不够收敛,似乎意图敞开但找不到视角,于是在更大尺度上显得失真刻意
很難得,自從上次觀賞《孤味》後,再一次看到不是整部片子都在耍流氓、爆粗口、罵台式髒話,也不會一昧搞同性戀來迎合社會話題……的台灣電影。
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