, “胤，你说现在的小孩都是怎么搞的啊？就连我大哥和二哥的那几个小家伙都让人头痛的要死，我大哥他们好象是越来越老了，我看都是被那些小家伙给气的。唉……要是以后我的小孩也是这样的话，看来我先不能让思要孩子。其实啊……”男人一边走一边向他的助理抱怨着。斯文男看着既是上司又是兄弟的男人，渐渐地从一个不苟言笑的冷血王者变成一个为爱痴狂的情种，不知是幸还是不幸。他也只有祈求神灵保佑拉。, “你说话的时候能不能带点感情啊，不要总是冷冰冰的，行不行啊？你也在现世待了有一段时间拉，为什么还是这副死样子啊。你以为我真的不知道什么是篮球赛吗？我只是耍了一下宝而已，想让你开心一下，不过，我还是以失败告终啊。为什么像我这么有情的人会与你这么个无情的人是一体的呢？我实在是不明白啊，我的人生，我的未来，我的……” , “从‘盘古’那传递来的信息表明基地的情况很是混乱。由于七年前的那次变故，基地的外部分布都回笼拉。也因此内部矛盾也日趋激烈化，再加上你那位挂名‘爷爷’的独裁。基地的整体实力已经降低不少。而且那些原本的失败实验体已经产生反叛心理了。我也将他们的家人的资料分别传输给他们的个人电脑里了。你不知道，‘他’为了实验有多么的残忍，搞的那些孩子家破人亡的。” 。
“因为他们都是失败的作品，因此身上的一些缺陷总是无法预测的，虽然我给他们注入了我们刚刚研制的［合成冥血］，但他们的变异还是无法完全的控制住。” , “什么？它们不是已经处于无意识状态了吗？为什么还会发生这样的事情。是不是你们有人擅自动了手脚。”老人阴狠地问道。 , 啊………啊………啊……—_—!还我的平静生活那！。
4.也许你对我有用，我有工作，你没有；我对你的爱越来越多，你对我的爱越来越少，我们好互补
个人与城市与历史三重呼应 浪漫之下寻找体面的意义 die anständigen Sieg 跨赛道破题莫泊桑所谓的 Nutzlose Schönheit 看似虚无的浮光被大背景下时局动荡震碎 且和最内里的底层生理反馈勾连得当 描摹精准 p.s. 哈哈哈 这是 Schilling 小天使第二度饰演出身我村的人物了 das blöde an der Avantgarde ist, dass sie immer so avantgardistisch sein muss 以及 Görlitz 真的是拍摄常用外景好地方
又开始了……TV最后几集合并起来了吗？这种剧场版有意义吗…
开篇的阿卡贝拉便令我惊艳，初听以为是环境音，而后慢慢转向嘈杂，不自然，在跃动中迷离。
啊男孩加歌厅，还有一些史诗感，现在浮躁的我3小时内没嫌闷，又一次不合时宜的汤希林合到当下我的时宜里
对普通人来说，生活本身更有意义。大的历史背景下，人会生不由己，但随波逐流还是特立独行，是你自己的选择。
既然是合集，那我肯定也看了。
很久没看这个打开才知道是看过的内容，看评论才知道是21-26的合集哈哈，没关系正好回忆一下
2021的1931的电影，前期的慢节奏与难代入在拉布德消失后逐渐退散，而后悲剧感与浪漫一路直冲上脑。时不时出现的旁白显得无情，或者他们本来就只是故事的旁观者讲述者。希望变成绝望不可怕，可怕的是给你一点希望又打成绝望，如一根钢筋被反复弯折，最终崩溃。只是“活着只是侥幸，死亡才是必然”，努力活着吧。
一列正在幽暗的洞穴里缓慢穿行的地下铁统领着文艺青年《法比安》的过去、现在和未来。如果幕前是一场混乱而堕落的政治表演，那么幕后这部冗长的「大部头」电影会成为《童一个世界》冉冉上升的秩序吗？作为一部公映于德国「新旧政府交替之年」的作品，复古还是招魂？生存还是毁灭？费边还是犬儒？无法开启「上帝」视角的导演将这个充满可能性和不确定性，哈姆雷特式的命题作为了影片的标题。准文艺青年需要扪心自问的是，作者将「后默克尔时代」德国政府塑造成一个受过良好教育的表演者，并在虚实交织的剧场里赐予他一见钟情式的爱情，他就是「法比安」了吗？显然，这个被不可靠叙述者再次想象重塑的形象既不「成熟」可信，也不「忠诚」可靠。不过，既然这部《无主之作》的标题被「豆瓣er」译成且当作具体的人来看，那么我们可以拿《斯宾塞》来进行比照。
日漫中无处不在的龙珠……
火在烧，但不是为了燃起光亮，而是为将希望烧成灰烬。
年度十佳预定，三个层面上都是高级的。一是将传统电影美学和现代主义美学的大胆且极富挑衅的结合。二是运用不断的闪回和蒙太奇塑造出人物内心的极复杂的状态。三则是将魏玛共和国到德意志第三帝国转型期整个德国进行横截面版的展示。
手持镜头带来了真实与迷幻的结合，正如魏玛德国光怪陆离的末日狂欢，在其中法比安尚可冷眼旁观，坚守内心的爱与善良；但随之而来真正的疯狂年代更像是湍急的流水，清醒的灵魂再也没有一丝呼吸的空间了。
【法国文化中心展映】惊喜万分。完全想不到时代背景设定在1930年代的电影也能拍得如此有现代感和活力。用最直接的手持摄影呈现扑面而来的现实感，营造出角色生活的种种细节，仿佛触手可及。开场以长镜头瞬间完成年代的切换迅速入戏，叙事剪辑很飞很炫，直至女主角出场随即进入正轨、渐入佳境，并逐渐叠加更多的温情。三小时篇幅描绘1931年山雨欲来前的柏林市井生活，也渐而塑造男主角的真诚、纯粹、可爱与坚守。友情、亲情、爱情每条线索都有动人的时刻，直击心灵：为好友的生命名节奔走呼号怒斥学术不正、和母亲无意间互换钞票饱含关爱、与恋人轰轰烈烈相爱&心心相印分离。上司、鸭店老鸨等配角也同样个性十足令人难忘。旁白有恰到好处的幽默和画龙点睛的妙评。散场时就像看完《横道世之介》一样，内心泛起满满的温暖和感动。我爱这部电影。
很有趣的篇章，对节奏的把握不错。但终究是过渡篇
看了一个小时，先关掉了。电影本身很好，但我现在的心情完全承受不了这样的故事，畸形老头出现的时候整个人都崩溃了……这个运镜比我看过的最惊悚的片子还惊悚！法比安忧郁地看向女友说已经预感到她早晚一天要离我远去，友人说爱情之书你俩的结局早已写下，真的忍不住泪流满面。战争这该死的杀千刀的东西，骂你，千千万万遍！！！
“我会从另一个男人身边过去，请告诉我时间和地点，我会每天都去等你。”
前四十分钟仿各时代风格形式有新意，道化服设置华丽，后面的剧情流于平淡，结尾抢救小孩溺水把我看笑了。看的时候觉得有较好的复古质感，但看完后好像什么都没留下。
来自魏玛共和国的人生切片。同时也是古典和现代，视觉与叙事风格的拼贴。青年知识分子的彷徨、窘迫和小小的浪漫。一点点命运感、仪式感（“十分钟之后，他的爱人将会出现”）和悲剧性（最后被意外击沉），其实这或许是一种创作者的手下留情：如不在意外中被击沉，就将在时代中被击沉。
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