蓝天鸷果然在公司的开业庆典上为张子纯安排了一个好位置，但是在她的旁边他又安排了一个人的位置。张子纯看得出来那人的份量比她重，那个位置的安排仿佛是一种权力和地位的象征。张子纯注意到庆典时间一过，可大会还在推迟，似乎在等什么人。她望望身边这个空位子，再看看等得焦躁不安的蓝天鸷，心里又明白了几分。她起身悄悄走到他身边很关心地小声说：今天的主角好象不是你，你瞧台下那么多记者他们的镜头好象不是对准你的哦。蓝天鸷从鼻孔里哼了一声，一脸的不置可否。张子纯忍不住一眼的得意，挖苦道：怎么搞的哦，蓝老板，这可是你的新公司开业庆典哦，老总干坐在这没戏唱，有没有搞错？, 你不用说了——叶森森侧过脸来望着她，我没有怪你，但是，子纯，我很替你担心，这一次我替你挨了一顿揍，我不知道下一次我是不是还能替你挡一刀，蓝天鸷是什么人啊？他什么事做不出来，子纯，你告诉我你还想做什么？, 张子纯一阵声音清晰地冷笑：随便你，你要是不答应我这就转身走人。, 要怕早就怕了，也不用等到今天。张子纯叹道，我知道跟这些人打交道冷不得也热不得，距离远了什么也得不到，帖得太近了又知道得他太多，没出事则好，一出事他第一个就会想到你。。
更新时间2003-11-18 23:54:00 字数：2700, 自打蓝天鸷早晨九点钟看见杨红日出现在公司会议室起他整个人就开始不舒服起来，尤其再看到张子纯打扮得跟朵花似的笑眯眯地坐在杨红日的身边，他就更加难受起来。杨红日仍旧是往日那副吊儿郎当的少爷打扮：一身色彩鲜艳的西装，坐在主席的位置上架着二郎腿，嘴里还叼着香烟，频频向外喷着烟圈，令向来讨厌有人开会吸烟的蓝天鸷头疼万分。张子纯则时不时地用眼神瞄瞄蓝天鸷，似乎想要从他脸上看出些什么。蓝天鸷不介意在脸上表现出他对杨红日纨绔形象的反感，他只是有些拿不准张子纯她要干什么。他虽然欣赏这个聪颖过人的漂亮女人，但是他不信任她。如果张子纯与他上过一次床他也许会信任她，但是这个女人虽然面对他始终风情万种，然而她处处设防，从思想到身体，蓝天鸷几乎没占到一点便宜，相反他自己倒付出不少，从金钱到感情，他在张子纯的身上投入之多在他蓝天鸷丰富的情史中是罕见的。, 深夜张子纯回到小套间时，叶森森正穿着睡衣躺在客厅的长沙发里左思右量着，张子纯说：难得见你如此动脑筋啊，森森，出了什么大事了？叶森森从沙发里爬起来，望着她说：洪钧真是时来运转，下午被酒店人事部叫去，我还以为他又得罪了人被酒店炒鱿鱼了，结果你猜怎样？他居然被提升了，薪水也涨了，洪钧现在是客房部经理，你说这事奇怪不？张子纯暗暗地笑了几声，一言不发地向卧室走去，叶森森还在她身后不停地说：这事真是越想越奇怪，看来这世界还是有公理的，好人有好报，我就说像洪钧这么好的人就不应该这么惨。。
记录、孕育、传承，历史便在此间流转下去，这是雅尼斯的职业、家庭与身份造就的这一份因缘；与之相对的则是年青一代的遗忘和丧失，当雅尼斯将孩子与历史通通交给安娜，这份上启下至的联结开始诞生，到结尾墓地上终将完成。一方面，导演对西班牙那段历史有自己观点与立场，另一方面，当孩子的身份改变，作为母亲这个角色的爱会随之改变吗？雅尼斯身份的建立—丧失—再次建立的过程正如那些一直在寻找亲属的西班牙民众们，他们对自身关系、亲缘关系乃至于自我与历史之间的关系艰难地断裂寻找期待重生。最后男女老少躺在墓地上，寻获的欣慰是在根源上终于完成自我与情感上的圆满，人们与这片创伤的土地和过去，都需要在阵痛中重获新生。3.5.
永远看不厌的阿莫多瓦女性话题。佩内洛普·克鲁兹真女神，希望能一直演下去。
一篇情感充沛的关于母亲的论文。历史的对照，不同年龄的对照，不同身份的对照，让母亲这个词有更丰富的阐释。
视觉风格和叙事水平还是可以的，就是故事也太俗了吧，阿莫多瓦的母性诠释，逝去的悲怆历史与新生命的诞生，将母性的伟大与历史的厚重平行，但几个主题间的联系又不明确，貌似最深层的历史主题反而显的最弱
色彩美术置景揭示人物性格依然赏心悦目。宏大主体严重束缚主线故事，情节发展的过程中有无限舒展蔓伸的可能性（比如母性的自私超越道德、不平等的两性关系、生育和职业的冲突、性取向的流动性……），都在早已预设的的表达逻辑中皱缩。未必牵强附会，只是强调血缘归属本身就平平无奇甚至已经有些陈腐过时，以此对印追求历史真相的信念只是极不恰当而已。
看完一脸懵逼，头尾的历史考古线和中段的母女线几乎毫无瓜葛，好像只是把两条新闻热搜简单拼接。更难以接受的是，单身母亲的艰辛和困境，最后居然还是要依靠男性解决，Almodóvar潜意识下的男子主义在近乎全女性卡斯、女权题材的框架下格外违和。
难得唐唐推荐好片，不过伊桑霍克太拼了，近几年接了好多冷门片
女性身上是不是有太多意义了？希望她们不用再做失去父亲的女儿，失去孩子的母亲，战争的幸存者和见证者，只是她们自己
不是也不可能是生涯最佳，但触及政治和历史还是第一次，“历史拒绝沉默”。喜欢这样的电影。
什么都讲了点，但感觉什么都没讲透。佩内洛普真的美
命运奇情与历史厚重有少许割裂。除此之外，依然是阿莫多瓦的味道，少了跳跃惊悚，多了从容匠气。稍微失望是配乐有点满。3.5
只能说叙事方式依旧让作品处于“好看”的程度，但是抱错孩子的情感故事在我看来就是一句话——早知现在，何必当初，并不能很好地理解、共情女主角的做法。导演的用意可能是要通过抱错孩子、告知真相、送还孩子，呼应西班牙某段被掩埋、纂改，最终重现天日的历史真相吧。
阿尔莫多瓦这剧编得绵密，他们挖的那块地，可能埋着《老处女罗茜塔》的作者，安达卢西亚人加西亚·洛尔卡。
阿莫多瓦垮的速度比起刘镇伟来说还是慢一点，但是这部故事已经很普通很普通了，还不如空乘情人那么癫狂来的有趣
逝去的、经历的、新生的。在艳丽鲜红的戏剧装裱修饰下，仍能轻易感受到他在收敛锋芒后对伤痛个体愈发温柔的关怀体贴，以及一如既往Powerful的女性形象，一个广垠博爱的母性世界，那是人类可以超越生物学定义的情感连结，是对极右抬头的最好反击。作为疫情时期被创作出来的作品，它尽可能地提供了我们对周遭事物的直觉知感，洗褪了虚假奇情，代入眼前历史与政治景观的绝对“真实”：近似核酸检测的亲子鉴定，刺目的电子荧屏和无处不在现代化工具符号，这场关乎生存的战争从未结束。我们埋葬了亡者，我们必须仍去警醒，我们需要照顾并慰藉身边所爱之人。在他的世界中不存在虚无，因为它根本无从诞生，一切都是那么的原始、自然。对主题和环境如此统一契合而又不失力量的平行步调，也就只有世界上最伟大的情景剧作者能够做到——谢谢你，阿莫多瓦。
一个调包孩子的俗套故事的背后是西班牙残酷的历史，阿莫多瓦用了种最耐人寻味的手法将母亲的主题和历史相互映射，但又不提供明显的钥匙。片中一个个“缺席的父亲”和不同的母亲形象都有很多值得解读的空间。
副线个人感觉拍的过于不明显，可能因为对于西班牙历史的一无所知，只能在电影故事的开头和结尾以及女主选择揭开真相的高潮部分了解到一些导演的意图，即使是在因为政治倾向导致两个女人的冲突爆发以及真相大白，个人觉得也显得有一点牵强，可能是故事过于浓缩以至于有些情节只能靠观者的常识来理解……
作为情节剧狗血拉满却没有半分悬念，你猜是啥就是啥。作为艺术电影没有一处印象深刻的调度，没有一句值得回味的台词。所有场景都广告片般整洁，软硬广植入几乎跟他善用的浓艳颜色一样戳眼。全片最有生活气息的空间是女主的电脑桌面。平行的不止母亲，更有挖骨寻根的历史创伤叙事。两条线笨拙的黏连方式及可信度，就像那个注定要挖出的拨浪鼓，果然以最醒目的方式，放在了埋得并不深这么多年村民却没发现的朽骨旁。多年不看阿莫多瓦，原来已是拍广告片、电视剧的水平。
伊桑霍克你要是被绑架了你就眨眨眼。哦你全程带着面具眨了也看不到……
上了预告片的当了，正片就最后部分还算挺有意思的，其余真的昏昏欲睡。这年头逃生的前提是得通灵体质，得借助前面死难者自己探索的结果积累起来才能打败绑架者，否则逃生失败。finney和robin友谊好绝，bruce和finney如果搭档棒球队也很绝。
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