而无名现在的身体已经不是以前的那个羸弱的身体的，取而代之的是一个集力与美的身体，整个身体散发出强烈的美感和力量感。, 无名发现自己第一次醒来的时候是睡在床上的，但是现在自己却被放置在一个巨大的的玻璃罩中，而玻璃罩中装满了营养液，而无名虽然处于营养液中，却没有感到一丝气闷。无名身上被接了数十根电线，仪器上的许多红绿小灯交替闪烁着，可以说明这台大型的仪器正在运行着。无名还在为这是怎么回事而绞尽脑汁的时候，门被打开了。 , 经过改造后，无名觉得自己现在浑身都充满了力量，有一种想要发泄的念头。轻轻抬起右手，一个念头，一柱白光从手指中喷出，受白光的反挫力，无名整个人以很快的速度向相反的方向飞去。, 而正在欣赏美景的无名却突然觉得大脑一痛，然后就什么也不知道了。。
眼见于此，旁边的征召员眼中光芒一闪，只见他瞟了一眼发现没有人注意他，他将仪器后面的一颗为人不易发现的按钮。, 无名用“天眼”只能“看到”库克上将的身影，但是却听不到他的谈话。无名于是就想着自己能够听到他的谈话，果然听得真真切切。其实无名使用的方法是一种催眠，也就是自我暗示。但是无名现在根本无心考虑这些，因为无名听到了库克上将恶毒的计划。 , 第一次就获得成功，使无名信心倍增。但是以后几次的空间穿越中，无名发现了问题。经过一次长距离的穿越后，无名意外的发现自己的身体上有很多条状伤痕，无名估计是在进行空间穿越的时候造成的，但是更令无名惊讶的是，原先那些流着血的伤痕以很快的速度凝结了起来，然后那些暗红的血痂慢慢脱落，露出微红的皮肤，然后恢复成原来的样子，要不是伤口处微微的麻痒，无名还以为自己眼花呢！但是无名可以肯定自己没有眼花，那么问题就出现在自己的的身体上，无名现在没有心情去追究为什么会出现这样的情况，因为库克的飞船已经距离自己很远了。。
第一部阿莫多瓦，但我可以肯定的是这部电影在他的作品序列中不算很好的。想塞的东西太多，却没有被充分稀释掉，残余的违和便留下来影响观影体验；关于女性意识和历史记忆的，反而都没怎么讲好，观影过程从眉头舒展到逐渐紧皱，看到lgbt情节时直呼不要，对人物形象没起到很大作用，像是强行的为了戏剧冲突而冲突，主线的狗血和副线的游离让人有点失望，但最后的镜头尤其赞。骚潘的表演相当好，在拿下威尼斯影后后，如若能一并封奥就很好，但是外语片加空降两大壁垒让封后实在有难度。
有惊喜有失望：阿莫多瓦谈政治，果不其然又是掺杂一篇狗血故事来讲的，不比一些谙熟于传递政治意识的导演，阿莫多瓦还没能完全参透其中奥秘，整体表达显得有些青涩；“平行”这一主题自始至终贯穿影片，非常有设计感的时空线交织脉络清晰，转场鲜明，国家历史和骨肉情爱两条线彼此并无过多交集，女性依旧是其中的不变的母题：是生生不息的见证者与崇高精神的继承者，在影片中多次予以赞誉；聚焦西班牙内战与独裁：长枪党与社会党，报错的孩子与错付的信仰，错误无法被纠正，逝者亦难以重生，好在影片给予希望：历史终究没有被遗忘，尘封的乱坟重见天日，纪念仪式完成了一场神圣的精神过渡，从安息于此的祖先到襁褓之中的孩童，个中纽带便是母性。
太久没看阿尔莫多瓦有些生疏了 直到这狗血又克制的熟悉感扑面而来
两个单身妈妈抱错娃，睡一起，终究释怀归还，事由乱葬岗起，事终乱葬岗现
多给一星，阿莫多瓦终于涉及政治历史，希望以后能看到更多。
震惊！《速度与激情10》提前放出！迈克尔贝的无人机借给了罗素兄弟。网飞枉费心机。罗素兄弟其实是迪士尼派来的卧底，目的是“搞垮”网飞，他俩才是真正Gray Man。
狗血归狗血，好看也确实是好看，硬是将抱错孩子的老套桥段拍出了惊悚片的观感。结尾挖掘乱葬坑的一场戏，更是将“平行母亲”的概念从两个现代女性身上，扩展到了几代为人母亲的女性的苦难遭遇。ps：片中的男性角色，算是沦为了彻头彻尾的工具人。
小女孩被救不是结局，那么多人知道了假公济私，滥杀无辜的真相，万一有人反水呢。是要拍续集吗?
「母亲」本身确实可以作为奇情与历史的锚点，但全片看下来总觉得稍微欠点，也许关于Janis（及所有出现的个体母亲）与历史的联系、对历史的关切的部分再多些会更好？或者这个抱错的故事跟乱葬岗（留下的女性们）有什么隐喻上的联系，是我没看出来吗？近几年看阿莫多瓦就像在看家装和时装catalogue，每个场景里吸引眼球的色彩和单品有点太多了，一个镜头出来眼睛疯狂乱瞟，在某种意义上也让人很难静心看「电影」作为一个整体，至少分了六成注意力专门看production design。
6.3分左右。
用两个母亲表现缺席的父位，对亲缘和历史的溯源始终平行。
关于现实与历史的勾联没有做足，女二也是莫名其妙。比起巅峰的阿莫多万确实差点。
历史挖掘和换孩子的事情是不是应该联系得再密切一点？
一下子被海报吸引才走进电影院。剧情挺老套的了，阿莫多瓦最爱的狗血家庭伦理剧，基本都猜得出来大致走向，两条线割裂感很重，没有形成互文
「母亲」本身确实可以作为奇情与历史的锚点，但全片看下来总觉得稍微欠点，也许关于Janis（及所有出现的个体母亲）与历史的联系、对历史的关切的部分再多些会更好？或者这个抱错的故事跟乱葬岗（留下的女性们）有什么隐喻上的联系，是我没看出来吗？近几年看阿莫多瓦就像在看家装和时装catalogue，每个场景里吸引眼球的色彩和单品有点太多了，一个镜头出来眼睛疯狂乱瞟，在某种意义上也让人很难静心看「电影」作为一个整体，至少分了六成注意力专门看production design。
大概在讲血缘传承？从伦理剧情，到铭记历史？看得我困惑。不算烂，不算乱，不清晰而已。前面稍微睡着了。
每次说星期四，我就想肯德基在美国也是同一天搞活动吗……
摄影颜色还是很美，但也是阿莫多瓦很平庸的一次发挥。换子疑云双妈奇情再加祖辈苦难史，吃起来就像咸腐乳拌龟苓膏。
突然意识到阿莫多瓦镜头下的爱都是超越性别和世俗的
7/10，大屠杀和经典女同多角恋故事的融合非常生硬，导致二者都处在高不成低不就的尴尬地位。
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