让我有点想起《第一归正会》。是我喜欢的风格。
21/10/4:施拉德年轻的时候还能写俩本子,做导演他可能缺乏写基本功和想象力。
施拉德这次又继续了他的救赎主题,而且还是能把人物情感细节的拿捏的如此精准
赌片怎么可以拍得这么无聊,奥斯卡面瘫冷漠脸就是我的观影写照
从头喊到尾的usa,最后监狱成为归宿,一边反思一边讽刺,像是没有力气了。
男二萌萌哒 当年夜班经理小弟弟长大拉
文本显而易见的脱胎于《出租车司机》,但老马丁slashing而富有delicacy的掌控力却是施拉德力所不及的。
“He can recognize the Transcendent,he can study those methods which brought him to that realization,but that actual ‘why’of that realization is a mystery.”
导演和音乐很不错,故事到后面有点崩,让我有些昏昏欲睡。
走性冷淡风的导演不该找伊萨克的,他紧实的屁股和壮硕的大腿让整个画面都非常不性冷淡
并没有那么差,但又的确很多时候并没有满足类型期待。
文本显而易见的脱胎于《出租车司机》,但老马丁slashing而富有delicacy的掌控力却是施拉德力所不及的。
21/10/4:施拉德年轻的时候还能写俩本子,做导演他可能缺乏写基本功和想象力。
这啥啊,一开始还以为又拍一遍出租车司机,结果差的远了,bgm还可以
背景故事線挺好的 夾雜了愛情線後 讓人一頭霧水
ᐈ一个好的牌手能看穿你的想法,无论你是戴上耳塞,穿连帽衫,带上棒球帽,眼镜还是面具,都不能阻挡他看穿你的视线
导演和音乐很不错,故事到后面有点崩,让我有些昏昏欲睡。
+0.5。自己都救不活的时候就别想去救别人了…(有联想到布列松
4/10。施拉德以一种粗糙的美学入侵了数字电影的美学,缺少运动感的固定中景、减少情绪化的表演、低沉简洁的音效式配乐,突出了内在张力的根本性缺乏,繁华喧闹的赌场和纯洁禁欲的角色无法形成潜在戏剧关系,仅使用简陋的情节进行联接更加深了这种弊病。战争虐囚议题和一些细节(酷刑指挥官成为一款测谎仪的产品讲师),构成了战争和资本主义危机的隐喻,曾经是他们中一员的主人公表露出逃避和退让心理,已经由监牢中写日记坦诚的方式获得了自我纾解,他始终游历于发牌桌、宾馆和车内空间的狭窄场域,没有爱好和私人生活,虽然小跟班与他工作场景上的交集开启了他的心灵空间,但前者的死让他拯救的动机落空,必需以身殉道去彻底恢复心灵创伤回归日常,结尾监狱的玻璃墙成为一道分割人物的狭窄空间,他和她手指相触,代表主人公放弃了理性,投奔爱和感性。
一直以为旅馆用布包住会发生什么,结果啥也没有......
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved