“为什么这么问？”, “凯，我这么说都是为了早点见到你呀！你知不知道……”, “哥哥，你说卡尔哥哥什么时候才会回来呀？”, “啊，我是他们的继父。”老板很自然地道，“你有疑问是很正常的事。无论怎么看，我也不配象是能做他们父亲的人呀！”。
凯和安妮几乎同时惊叫起来，就连坐在角落里默不做声雕刻的乔安也被他们的惊叫给惊动了，抬起头来看着他们两个。酒馆老板也被这个消息给吓住了，看看这个，看看那个，嗫嚅着道：, “你说什么？”, 父亲去世那一年，我四岁，哥哥十三岁。虽然当时我年纪还小，但也感觉到了哥哥的变化。当时的我不明白是什么原因，只是知道从那以后很少和哥哥一起玩了。两年后，奶奶去世了，而我，又多了一个新的父亲和一个小我一岁的妹妹。新的父亲对我很好，即使我只是叫他叔叔他也并不在意。他人很善良，是个好好先生，只是腿有些不方便，经营着岛上唯一的小酒馆。母亲说，正是因为这样她才会嫁给他，她不愿我们两兄弟因为大海再一次失去父亲。母亲的病当时还并不严重，还常常教我们读书识字。她来自于内陆，在一次海难中失去了所有的亲人而漂流到这个岛上，成为了父亲的妻子，对大海有着无比的恐惧。母亲很爱我们，对我们兄弟的唯一要求是：无论如何，不能离开家，更不能到大海上去！。
我觉得这一系列都差不多，就当我看过。其实不重要。
宇宙
《少年行》，你这都能穿越时空了，还没有防水科技也是离谱，充电也还是落后的技术，就这怎么好意思说完成了世界第一个穿越时空实验？
《乘风》 3.5/5
各种场景合成一个大电影 其实就是一个个故事会 挺有意思·
忆苦思甜的4个故事，喜欢思甜的部分，有笑有泪，不太喜欢忆苦
新世界的开始
＊2诗，女性视角的航空故事
吴京选择了做了对的事，至于有没有做对，不好评价，但他在表演上真的是程式化的生硬。
少年行:是一个从2050年回到现在的机器人与一个热爱发明的小孩的故事。
除了鸭先知其他都感觉是明显的编剧急就章……
除了鸭先知都拉胯，而且居然没有一个普普通通绝大多数人的父亲，工农家庭那么多拍一个不好吗。另外强行煽情、抬高过多。1强行马战，2强调母亲多于父亲，3挺好的无瑕疵，4能穿越却不防水
《少年行》这段乍看起来是沈腾式的喜剧片，细想起来文本上对标的是《菊次郎的夏天》。其他单元的父辈都是大人，沈腾单元的父辈是小孩。沈腾的大人是未来的子辈。从点题来看更具有创意和想法。
妈妈可能会死，如果妈妈死了，你会不会后悔，现在还在跟妈妈赌气？
四个完全不一样的故事，估计各种观众能至少get一个吧，我就get了徐峥的
《诗》表达性比较好，《鸭先知》笑点自然玩梗流畅，相比之下沈腾的那部都有点生硬了
徐峥这一段的调调我很喜欢 但确实还是章子怡的更有电影感
父亲不善于表达 而且太过理性 导致早些年间父亲的存在感很差 直到近些年才开始提到父亲的重要性
我愿活成你的愿。
而沈腾就差了些，虽然我很喜欢他，但是导演还是算了吧。吴京的战争戏我都审美疲劳了，拍的有些蠢。
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