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龙中天也不叫醒他们，准备自己爬上棵大树放哨。正要上树时，他发现了一条蛇，手腕般粗的蟒蛇，可能就是刘猛见过的那种，正向山洞这边游来。他不禁倒吸了一口气，心想李仲柱的驱蛇草可能只对毒蛇有效，迅速取过马背上的弓箭，一箭射穿蛇头，把蛇钉在地上，再一箭射中七寸之处，大蛇困难地扭动了一会，渐渐不动了。龙中天松了口气，忽然想起蛇血大补，蛇胆更甚，连忙冲过去用剑割破蛇颈，猛吸蛇血，不一会儿，就把蛇血吸干了，其实也没吸到多少，很多早就流到地里去了。接着他又把蛇腹剖开，取出蛇胆一口吞下。那么响的弓弦声，居然连一个士兵都没惊醒，看来他们除了太累之外，警觉性也太差劲了。, “请恕小人职责所在，不敢懈怠，不能开门。”校尉心想，即使是真的，也不过是个败亡统领的孩子，得罪了你，凭家里老头子的关系，没什么大不了，要是给敌军诈开城门，就百死莫赎了。, “来得正好，你叫什么名字？”心中苦闷的龙中天见到这支队伍缓缓走进校场，总算避免了光杆司令的尴尬，心情转好，微笑地迎了上去。, 南边突然出现一支兵马，三百多人，清一色的骑兵，为首的是负责守卫南门的禁军统领刘玉。刘玉下马登墙，焦急地对小将说：“殿下，卑职无能，南门已经失守，请殿下立即突围，迟恐不及。”。
檄文一出，各地不知所措的文武官员顿时找到了主心骨。靖康城在全国的地图上是非常偏北，甚至可以说太过接近于边界，否则也不会在契丹的闪电战式的攻击下如此快速的沦陷。这在经济上其实影响并不大，但在政治和军事上极大的动摇了神龙帝国，京师沦陷，如果在内战，可以说是旧王朝覆灭，新王朝成立的标志，当年神龙帝国建国，龙太祖只不过是兵变夺了一城之地，就得了天下。虽然这和龙太祖超强的政治影响力和军事影响力，还有民心向背有关，但京师的影响不言而喻。幸好这是外战，不是内战，神龙子民虽然具有很强的包容性，可以接受外族生活方式、风俗习惯，但还没有开明到可以接受异族统治。“非我族类，其心必异”这句话道尽了一切，除了说明外族会残虐我族之外，还指出双方因为不同的血统，不同的文化传统，必然具有不同的精神信仰，极难融入我族。, 校尉毫不困难地轻轻接住，仔细一看，制工精巧的金牌上面刻着龙中天三个楷字，字两旁雕着一对张牙舞爪夺珠金龙，翻过另一面，神龙太子四个大字，字旁同样雕龙。, “你，你呢，来过吗？”龙中天手指转向一个年轻士兵，希望年轻人胆子大，到处跑，能说出点有用的情报。。
Lady Bird讲，love and attention或许是一回事；“如果这已经是最好的我了呢？”
现在你该知道了吧，这个世界就像怎么也戴不上的马嚼子大部分时候并不以你的意志为转移，无论你需要或者不需要什么。
4.林嘉欣能表现出面对死亡威胁，却无法处理好自己接近崩溃的情绪，从而把负面情绪传递给处于青春期的大女儿的那种状态；男主能把那种对女儿的关爱和受妻子情绪不稳定影响，对妻子耐心的缺乏也较为真实的演绎出来
琐碎的生活对话和冲突没有表现人物更深层的心理变化，对社会问题探讨也是浅尝辄止，这点不如《瀑布》，少女恋马的情节和《鱼缸》里很像，p.s.林嘉欣还是好好看哎
越来越觉得生小孩跟开盲盒差不多，开到这种倒霉孩子的确会被气到得乳腺癌。
极其糟糕的剧作。没有任何情节的张力以及人物性格的随时间有任何实质变化。也看不到任何与镜头语言相得益彰的东西。妈妈演得也是灾难。普通大学生毕业作品水平。进入金马奖热门得奖影片候选，真的是盛名难副。可惜优秀的小演员的演出了。
《瀑布》的转基因通俗家常版，都是母女关系+疫情背景+妈妈生病推动剧情，加了点世纪初年代感和文化冲突元素，因直白家常又少了点回味空间，表演都不错。
平庸，視聽語言太弱。但一如既往地喜歡林嘉欣的表演，第一次做化療時的緊張害怕脆弱，處理得很好。
其实这一部里林嘉欣中年癌症母亲的形象要比瀑布里思觉失调全职母亲的贾静雯要丰富一些，叛逆带刺的青春期、自怨自艾的母亲、疲惫不堪的父亲，2003年的疫情差一点压倒这个家庭，但一夜之间一地鸡毛的亲情重新凝聚起来。美国女孩里的美国梦和台客的身份差异与认同只在词眼上探讨了一点点，更多的空间留给了过分饱满甚至溢出的亲情拉锯，激烈的争吵和崩溃，大开大合的情绪碾压有点让人窒息。
然而两位主演的表演与单薄的文本形成了惊人的对照，在碎片化的冲突与和解里，母女二人仍然贡献了细腻丰富的表达。
American girl, Chinese family.
75/100 在陷入以家庭为主域的内外冲突的莫比乌斯循环中留存了一丝和解，不仅是与他的，也有自我的
2.5 电影虽然工整，但始终徘徊在无效沟通里。
华人家庭的内核感觉放在任何社会背景讲的都是一样的故事，所以如果剔除疫情、患病、海外归国这些背景的话，剩下的一切，不知道是不是可以用李安在《喜宴》里唯一的一句台词来总结
林嘉欣还是那么美，虽然芳仪设定性格不太好，但我还蛮喜欢她慢吞吞的样子
爸爸辛苦养家，妈妈得了癌症，女儿想回美国，一家人似乎永远处在“一切人对一切人”的“战争状态”中。在一个四口之家，生动地上演了一场有关代际冲突与文化隔阂的家庭战争。最为悲哀的是，其实互相都是有爱的，只不过以争吵的形式不适当地表达了出来。
那如果這已經是她的最好了呢？
生长于斯的故乡风物，被重洋彼岸置换；血肉纠葛的家庭情感，被疏离叛逆冻僵。暖心的瞬间不过是疼痛间歇的休克期，两种文化的夹缝里尽是他乡之客。控制与逃避，倾诉与恐惧，说到底还是孤独，还有事与愿违的不甘与奢望。温吞如水，遗憾怅惘，安不下欲望，到不了远方。
迁徙、病痛及上一场疫情映射时代洪流的无可抵挡，令个人选择的崩塌或激变成为家庭情感可信的爆发点，在天才少年演员的灵性协作下足以拓展为大中华地区的焦虑迷思。
女儿看着就跟韩片《爱.回家》里的小孩一样叫人厌烦。说明一个道理，在家庭关系里，幼子代表的既是索取的角色，而厌恶被索取是人类的共性，这点不会比动物更理性。或者承担家庭时就已经签下了这份承诺，一方将会只知道索取，另一方始终无怨无悔。我们把这份承诺称之为“爱”。
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