“怎么？”, 太后握住轻烟的小手，道：“妹妹快别这么说。我们姐妹情意，应该同舟共济，同生死，共患难。”, 石宣听罢哈哈大笑，道：“他如此鲁莽行事，无异于自取灭亡。贤妹之计甚妙，大家这就依计行事，今夜誓诛此獠！”, 城上守卫的门官答道：“儿等既然要参贺万岁，为何不再宣德门外击鼓撞钟，却带了许多兵马，有何用意？”。
邺城大乱，宫中却尚不知发生了何事。三万御林军紧紧守住皇宫，石宣的手下却也不敢近前。一行人冲到宫门前，宫墙上的御林军大喝一声“什么人？此乃大内宫禁，再要近前，小心箭矢无情。”, 石宣一见石韬人头，顿时仰天大笑。身旁的杨丕说道：“城中的虎贲下军尚有五万多人，逆贼余党，不可不除。”石宣道声有理，当即传令下去，让牟成提着石韬首级，指挥大军攻城。, 轻烟低头想了片刻，对刘太后道：“朝中大臣不服，我们就杀鸡儆猴。现在只要办成这两件事情，就不愁文武不服。第一，除了当今天子之外，石虎的亲身儿子，只剩了现在镇守在义阳的石鉴，我们找个借口把他杀了，群臣即便再是不服，也没有什么好妄想的了。第二，朝中军中，多数都是胡人掌权，现在由我们两个汉人来摄政，他们自然心中不服。我们见机而行，尽量剪除胡人在朝中军中的势力，我们的威望自然而然就会树起来的。”。
一个人 拎着一盏摇晃的灯走在夕阳下 习惯了孤独 但也从未显出柔弱
身体的箭头虽指向前方，灵魂的箭头却指向过去。被留下来的人如何与自己的余生相处。
起初以为是命运的安排使人孤独，后来发现是自己选择了孤独，就像狂风巨浪中的鸟，在飞翔的时候才能体会到生命的广阔和人性的不屈，最后才明白，在路上是因为不想与心中那个他的影子诀别，不能停下，因为停下悲伤就会湮没自己。
不太能看下去，没有一个事件是能令人专注的，甚至对于这样一个题材来说镜头从来没有认真倾听过它的那些上路人，总是忍不住切到麦克多蒙德。
分级：R
「獻給所有不得不分別的人。路上再見。See you down the road.」我們是旅人，是某地的旅人，是彼此人生的旅人，是社會環境的旅人，是大自然的旅人，是宇宙和世界的旅人。萍水相逢浪跡天地，正因如此溫柔相待。同時也用歸宿來對照流浪，用執念來對照淡然。不得不面對、接受離別，而追逐讚頌的仍是永不完結的絢爛夏天。再看這樣的美國荒野公路片，就越覺得自己「是被城市、尤其是多彩便捷的香港寵壞」。一邊看一邊覺得好愛配樂，看endroll居然是Ludovico Einaudi！
放逐：
上映周数：6周
在忠於自我的路上，無人可依/無枝可依，能支撐在蕭條頹敗、只有更壞沒有最壞的當下，只能通過某種形式的不斷遊走去尋找另樣的出口，只要能扛得起外界的「主流」評價，就能實現自我認同。看這樣的影片對像我這樣的asocial真的是莫大的寬慰，知道自己在做自己的路上，不是一個人，而事實上，我們注定孤獨。En route！
在 Wendy & Lucy 之外多了一个观测角度 物理锚点推移只是表象 内因和外由才是本核 在 Leave no trace 内层剥离一个人物 没有大银幕要死了 夜戏和晚霞 火苗和飘雪都白费了 啊啊啊啊 Sonnet 18 配合 Ludovico Einaudi 的旋律 大银幕归来直接升级 远比近五年的任何一部金狮要好看且真挚
说底层讲底层，底层人民谁看你破风光啊，拍得这么碎片化，讲点肯洛奇一样的挺有故事性的电影不好吗？
后崩盘时代，零工经济，被迫游牧。也与美国六十年代的嬉皮士文化进行对话，但与他们不同的是，那些中产阶级的孩子们是在模仿贫穷，而本片里的关键是“had to”，不得不离开，不得不上路。这不是“在路上”，而是迫于生计，可与《对不起，我们错过了你》结尾的卡车上路对话。从冬至冬，一年时间，周而复始，重回亚马逊打工，女主角拒绝了一切外力的帮助，她是“无法停下脚步的人”，导演依然进行了有限度的审美诗化。非职业演员表演出色。
都是自己的选择。命运给转机了，给重新选择的机会了，但有些人就觉得传统意义上的幸福、成功、安稳之路不是自己的路。片子太平淡了，平淡的文艺片一抓一大把
游牧心灵对家是如何认识的，它仅仅需要占据心灵的空间吗？穿梭，零工，告别。几段配乐非常精致，好听，感动，但也消解了一些纪录片式的力量。剧情片中的纪录片语言，也是一定程度的突破。
开心！！！
我觉得吧，有的时候，没有一切就是拥有一切。
勘破三春景不长,绍衣顿改昔年妆。
完成度异常的高，画面细腻，感情层层递进，在公路片中算佼佼者
有选择而浪漫才是真浪漫。
奥丽芙·基特里奇的表演。美国西部风景真好。非有独特美学的纯电影，很大程度靠很多美景和摄影提升观感。就很美国。美国文化怎么总是有一种甜腻肤浅的乐观主义？是不是正如齐奥朗所说，深刻就是一种反自然的“病”？
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