, 印象中最深刻的便是抄检大观园后，惜春逐入画与尤氏的一番口角，读至此，惜春的形象方从纸面上走下来，渐渐的有了生命。然而，这个活化了的惜春灵魂又如何那？和不少朋友讨论过这个问题，可是答案却都雷同，用尤氏的一句话足以概之：惜春最是个心冷口冷，心恨意恨的人。是啊，惜春舍得入画，舍得兄嫂，甚至舍得自己遁入空门。惜春说“不做狠心人，难为自了汉”，惜春说“不愿让他们带累坏了我”，比之妙玉，惜春似乎更加乖僻，无情。然而，我却总是怀疑，所有这一切的背后是否另有一番苦楚那？！雪芹先生的荒唐言在写这一段话时又是否有一把辛酸泪那？！惜春的心是否真如她自己所说的一样是这样一块冷而无情的石头那？！, , 至于宝钗,便不那么容易捉摸了.有人对宝钗是颇有微词的,但我看来雪芹性先生写宝黛是没有褒贬的.他赞到‘一个是山中高士晶莹雪,一个是世外仙株寂寞林‘.他笔下的宝钗确实有着事故圆滑的一面,但决非奸诈狡猾之徒.她的圆滑与世故是有情可原的.她同样是幼年丧父,只有一个母亲,一个呆霸王的哥哥.由于种种原因,她过早的踏入了商界，所以，她多了一些大家闺秀所未知的东西,她的圆滑世故决非空穴来风,这一点上确也无伤大雅.至于所说的奸狡怕是‘金钏跳井‘和‘杨妃扑蝶‘这两件事了.其实这也是相通的,宝钗只是封建礼教的又一个牺牲品而已.在她的思想里,丫鬟只是可以用来买卖的商品,她忘了她们也有自尊,也有感情.在她的思想里有着根深蒂固的等级观念,这一点上甚至连她自己也不知道.我想:这并非是她冷酷,虚伪,只是她所受到的封建礼教使然.她本身也是悲哀的.我不知她是否爱宝玉,但却因金玉之缘，因父母之命嫁了一个并不爱她的人,其悲剧便是可想而知的了. 。
说起这位贾府三小姐，她的理财能力，管理能力，丝毫不必凤姐逊色，再加上她通晓文墨，知书达理，更厉害一层了。只看她在代理荣国府时所做的几件事，便不得不让人佩服这位未出闺阁的小姐的胸襟与胆识。驳宝玉，驳凤姐，只拿有头有脸的人物做伐，她懂得“擒贼先擒王”的道理。将大观园租赁，为贾府节省了好大一笔开销，也为将来留了一条路。她所做的这一切，甚至让那些须眉男子自叹弗如。然而——她不是男儿。 , 每次大观园中群芳聚首时，总会觉得探春与湘云有些地方很相似，性格素喜豁达开朗，不拘小节，起海棠社，做ju花诗，烤鹿肉，吃螃蟹，两人不似黛玉般弱柳伤风，亦不似宝钗的稳重世故，却有自己的一段自然风liu，大家风范。只是探春身上更多了一层沧桑，她的心里要装得整个贾府，不似湘云一般的纯真。然而这只能给她徒增烦恼罢了。只因——她不是男儿。 ,。
该谴责的人太多，强奸犯，不作为的警察等等。。
看得是很热血没错了，女主也很酷。但是按理说，官方一般应该是不跟“犯罪分子”谈判的吧，示范作用后遗症无穷。
看得很难受，迫不得已用极端方法解决极端问题
一个伟大的故事，女主这样的英雄只存在于电影里，现实里不会有这样的机会，这才是更无奈的地方。配乐太烂了，从头到尾都是重复的一小段。
女主演得好，故事有点狗血，不太能理解女主，为什么不说实话。7/10
立意是好的，社会问题有人去关注是对的，通过这种方式也是迫不得已的。但是现实中女主早就被击毙一万次了，总理更不可能亲自去见她，全篇只剩下空泛的主旋律意淫…
当然，我们亦如此
这是世界，人与人之间，真的很难做到感同身受。我们能做的，就是尽量做好自己，以身作则。
剧本正常，表演正常，无特别之处——无特别之处的意思就是，无功无过，情理之中，没有超出期待。//桑德拉的表演我也觉得没有可圈之处，哀伤，沉稳≠死板的面无表情。面无表情是可以有层次的，可参见马修·麦康纳在《真探第一季》《达拉斯买家俱乐部》中的表演，或参见凯特·温丝莱特在《朗读者》《东城梦魇》中的表演。所以，在我看来，死板的面无表情肯定不属于高段位的表演。
快乐教育就能强直打脸CSI这类美剧。
桑婆难得严肃克制。系统性的恶无形杀人后还要剥夺受害人的地位。对伤痛的表达刚刚好。
介于3-4星之间，桑德拉·布鲁克已经很努力了
电影不算好看，但是话题却很严肃，阿三真的不可小觑。他们一直在反省，迟早会慢慢改变，然后慢慢进步。
有戏剧冲突，有悬念，有反转，有演技，最重要有内核
2个小时 八名女性被强奸 骇人听闻的高频率
最大问题还是前摇太长，但是这部电影的存在就是为了让印度被伤害的女人被看见，如果真的是能让印度醒过来的星期四就好了。最后，为女性主义无比自豪，我们每个人都应该是女权主义者。
用悬疑片的手法拍剧情片，有些部分有点怪怪的，但最后一个拥抱的情感分量很足。
含而不露的演出，但一切尽在不言中，真厉害。
同为女性太感同身受了！看哭了！必须五星。强奸犯和拐卖犯必须都得死刑！印度很惨，中国也好不到哪去
又一个星期四要来了，世界看起来正在变好，罪恶可能会更加隐蔽，社会只是在迂回。
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