我马上切入主题：“这可是你先得罪我的，我骂你你可别怪我。你是大坏蛋，你是大坏蛋……”我连着也不知道骂了多少遍，骂得我是口干舌燥。, , 上课都好一会儿了还不见牛二胖回来，我真害怕他掉在茅坑里。 , ※※※ 。
“我错了。” , 我喊着“杀呀”冲了上去……, 我不知道上课睡觉算不算扰乱课堂纪律，我只知道它可以不影响其他同学学习。这帮孙子也很配合，后三排立刻全部倒下，不想倒下的也倒下了，睁着眼愣着。我一点睡意也没有，但咱也不能影响其他同学学习不是。拿出才借来的《梦里花落知多少》看着，我被郭敬明的变性情感感动得是泪流成河。牛二胖是我同桌，跟他流出来的口水相比我真是小巫见大巫了。那家伙都弄出海来了，也不怕把自己给淹了。我把牛二胖的袖子放到中线上，筑起了“防洪大堤”，以免殃及池鱼。许伟和我隔一过道，我眼一瞟就看到他手里那本黄色漫画上不堪入目的画面。我都觉得脸红，那小子看得那叫一个专注，口水时不时流下一滴掉在漫画上，许伟顺手一抹，嘴里的那部分一吸溜，咽了。想起许伟我就觉得好笑，因为蒜头就坐在我后边，不时有女生去找他。只要有女生从我身边经过，我就背后掐她屁股一下，那女生就毫不犹豫得扭过来给许伟一个耳光，吐出一嘴的唾沫星子，中间夹着两个字“流氓”，通常为了闭住许伟的嘴我会抢先发话：“许伟呀许伟，你真是虚伪，想摸就摸嘛，干吗藏着掖着。”许伟这时候比较烦，比较烦。 。
原来是在讲北野武的师父啊，就当看个北野武番外吧……
最近看北野武的传记电影《浅草小子》，让我再次回想起那首经典的同名曲。“相信着总有一天会成名，在只有两人的曲艺场中。”当年初看词中意，竟而不知曲中情。
法兰西座满是想看脱衣的观众，跳着踢踏舞分清了不想被笑只要逗笑的区别并一以贯之。为师父穿上粉色皮鞋开着之前断指玩笑，在最开心的时刻被酒精吞噬没在烟火。笑话说完了却笑不出来了，谐星的骄傲不管在短剧还是在漫才都保持了下来，毕竟这可是在浅草出的大名人。
-0.5 太平稳了 整个风格甚至刻意了...
故事节奏稍有拖沓，有些场景为了煽情拖得有些久了。还有北野武的长相真的是过于独特，柳乐优弥虽然有足够的演技来演这个角色，但毕竟还是长得太帅了。
那些为梦想奋力拼搏的日子，永远是最动人的。
总觉得拍北野武这样的人不能这么常规这么套路，但还是在该哭的点哭了
6.5
故事比较浅表，以对师父的追忆为主要视角，若没有浅草的深见千三郎不会有后来说漫才的北野武，踢踏舞跳起来的时候还是很感人。人物方面柳乐优弥很努力在cos，但我也觉得模仿面部的细节有些刻意，门胁麦特别自然舒展，越来越好看了。
原来是在讲北野武的师父啊，就当看个北野武番外吧……
水准之上的传记电影，原著细腻的回忆碎片，让整个作品真实可信，演员表演非常到位，师徒之间细腻的情感流动也非常感人。遗憾之处是，师傅有自己坚持的从艺法则，但并未很好的映射到徒弟的成长弧光；人物也是单薄，师傅是慈父，徒弟是刻苦磨练且成名后不忘师傅，这里面缺乏了复杂的人性纠结，可能煽情笔墨太多，无暇顾及了吧。
也算半部歌舞片。
影帝先天条件注定难以还原北野大爷接地气的人格魅力，某些段落不排除为了抓马效果作了美化。但就凭对舞台喜剧还保留基本的尊重，以及与循序渐进的追梦过程相映衬的深入细节的现实刻画，这片子就值得一看
2年前，黯蓝的舞台上一束朴素的灯光下，72岁的北野武在红白歌会的舞台上唱起了这首浅草小子；声音沙哑还有点跟不上伴奏，却是说不尽的沧桑故事。这片子作为北野武的传记片似乎过于四平八稳，而在那些谐谑怒骂里藏着的，才是最真挚的师徒情、最澄澈的赤子心。就像我们从他的暴力里感受到温情，笑着落泪。
1.服、化、道尤其是几十年前的那种感觉，做得细致到位
有些生硬的部分，比如师傅对浅草剧场的执着，观众取向变化却不愿求变，比起自己被时代抛弃更像只是什么都不去做罢了。阿武从出道到走红的路径有点美式脱口秀的意思，冒犯观众，百无禁忌。电影的质感却是很好，浅尝辄止的感情描写，用情人旅馆转动的圆床和踢踏舞步串起的一段段故事。
柳乐优弥最像的部分，不是抽搐的眼睛和不安分的肩膀，而是眼睛里的光。剧团桑太想让故事严丝合缝了，看出了那种串起来的生硬。老年北野武不是本人出演挺可惜的，毕竟大家都知道他长什么样，演员的妆再像也像个假人。
片名不应该叫《浅草小子》，应该叫《浅草师徒》。柳乐优弥模仿得很努力了，但也只是形似。全世界也只有一个北野武，在梦想与出人头地面前，我们大多数都只是千春。
感觉演着演着，中岛步的角色就不见了。众多人物实际呈现的还是太过精简，当然侧重点还是在师徒深情，不过有些情节还是太含糊了。
书是大约15年前读的，看完电影心情非常复杂，眼泪未干，容我再缓几天想想短评……
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