“黑田！我知道你在指挥！叫他们留下两个急救包，马上消失！” , “六十年前，1945年8月15日，日本战败投降。结束了给中国和亚洲人民带来大灾难的‘大东亚圣战’；可是，日本人从不愿叫这天为‘战败日’、‘投降日’，只称这天为‘终战日’。他们不承认战败，更不愿讨论战争的罪责。1978年，日本政府偷偷把东条英机等多名甲乙丙级战犯的牌位以‘昭和殉难者’的名义放进我身后的‘靖国神社’，从而使这地方增加了宣扬‘扩张有理、侵略合情’的新内容，为战争罪犯翻案！屠杀他国人民的刽子手竟成为‘英灵’，日本政要争相对他们顶礼膜拜，还辨称是‘追悼保卫祖国的阵亡者’。 , 一个警察拿着小喇叭用英语喊道：“请相信我们，我们不会伤害你，不要做傻事！放了人质，我们可以和你好好谈谈。” , “看来你的专家对核弹的真伪作出判断了，”江伟恢复了平静，用他那懒洋洋的语气嘲弄道。“可时间是不会延长的。23：00必须全部撤离，0：00准时起爆。大和民族不是号称最有效率、最有纪律的民族吗？” 。
画面上，一群日本人，有老有少，头上缠的布带写着“武运长久”，有的还穿着六十年前的皇军军服，举着“保卫神社”、“杀光支那猪”的标语；有的手持棍棒，与警戒的士兵发生冲突。这是日本右翼团体分子。“这些右翼分子和军国主义狂徒，在你们日本，每年正以十二万人的速度递增！” , , 国旗护卫队迈着铿锵的步伐，走过金水桥。 。
名导论电影那段有点over了 整体来说感觉有点像导演不断在提醒你“看！我在这儿成长了” 但美是很美的 音乐也很美
似乎都始于“离别”。
《上帝之手》过于私人了！那不勒斯太美了，又隐匿着多少人破碎的心和垂着的梦
后半段表达偏弱了，比较松散，但前半段感觉极好
我真的非常讨厌索伦蒂诺 比贝托鲁奇还讨厌很多
对意呆不熟悉的观众有点不友好，特别还是那波列。因为无法共鸣，剧情急转跳脱，所以觉得导演有点过度自我陶醉于故乡，自我感动于年轻时的故事。的确是至今最私人的一部。只记得最后那个混凝土洞穴的构图。
前半部分我以一个八卦心情看电影，好奇意大利家庭的生活和家庭成员相处方式。后半部分感受到突然的变故使得人与人心理交汇的变化，人生轨迹变化比修路还来的迅速和不可控。
”索伦蒂诺最私人的电影，也是他溯流追源的电影。喧闹的亲戚、费里尼、马拉多纳、父母争吵、家庭温暖，构成了忍俊不禁的前半部，痛苦、流离、孤独、在一个个古怪的指引下成长、以及希望，构成了后半部。夜晚的那不勒斯太美了，就像漂浮在海面上的星河。这座城的人和事就如同我们生命中曾出现和未曾出现的启示一样。所以“你他妈去罗马干什么！这个城市有那么多的故事！”导演对故土和家人的眷恋就如同近海船对故土的那一声声喟叹。
也许是和自己的私人经历有许多相似之处，所以感受颇深。作为同样想用电影作为载体述说一切的我，请坚持下去。
意大利青少年和意大利中老年简直就是两个物种
感觉马拉多纳的背景铺设不是很和谐，意义不大。
所有人都一言不合就下海游泳，用好看镜头拍出的一地鸡毛，索导确实是男性凝视，但凝视之下的女性痛苦展现也一分不少，妈妈抛橘子把我看哭了。电影和足球都是逃避悲惨现实的异世界，只有拿波里美丽破败却是唯一的真实。
歡喜货车与葬礼。I vitelloni在前 La Dolce Vita在后；Great Beauty在前 hand of god在后。听惯了与费里尼的对比。索伦蒂诺终究不是悲观的人，所有的伤感的人都有出路。自传不及Roma动人，却更饱满。同时期的Souvenir，Pain&Glory，电影对自己的不断回想怀念 是电影人无话可说了吗？意象照以往少了 但索拍家庭都像史诗 想及赫尔佐格拍史诗像家庭录影。
重来没有一个人，能像你一样给我一生的回忆。
去罗马是逃避。这里有很多故事。感觉剪辑有些问题，摄影上不像绝美之城的运动镜头。Naples真好看
看意大利片常常成为审美再教育，导演一个镜头也没浪费。新事物是生命之美，与之相比，回忆无比快乐也无比痛苦。原来我们都想逃脱自己的失败，像一个大人一样，不要垮掉。
可以感受到电影中景和乐的美，但对于这样一个私人化的故事还是难以融入。上帝为何总是在我们不经意间带走我们所爱之人，带走曾经熟悉快乐的一切，只留下孤单的自己。过往的那些瞬间、那些欢乐、那些热爱如今已经渐渐远去，眼前的路只有彷徨未知的未来，唯有伤痛和信念将是前路的希望。（看完爱上那不勒斯的美景了）
绝不垮掉！忘记痛苦，拍电影要想点好玩的事！
保罗•索伦蒂诺第一部。带着灵魂活着，带着故事离开，混凝着所有复杂深刻的情绪，看这个角度的那不勒斯如此美幻。
索伦蒂诺眼中的家庭生活都能这么闹腾，可见意大利家庭是真的抓马
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
