比如你在贵寒舍很得意地作诗云：“大雪压青松，青松挺且直。要知松高洁，待到雪化时。”正打算发他一表，老婆开腔了：“啊哟哟，书桌上面翻茶壶，满纸都湿耶。不过乡下二癞子表弟念高小时也写过几句，说是‘山上青松山下花，花笑青松不如她。有朝一日寒霜降，只见青松不见花。’虽然也失黏脱韵，倒还算清新自然。你就别六指头挠痒痒，露这一手了吧，要不除了勇气我都不知道该佩服你什么了。”得，再有大无畏精神你的诗思都出国留学去了，没几年回不来。“眼前有景道不得，老婆懂诗在后头”。作不成诗作赋如何？不敢白日放歌兼纵酒，那就黑夜作赋好还乡，你小手提着大笔一挥而就：“月黑风高，搂处子而逾东墙；渚清沙白，携徐娘而游西湖；朝秦暮楚，舍武曌而娶文君 ，覆雨翻云，抱蓝桥而盼红颜 ……”你还没开始得意呢，老婆又有轰论了：“你这是作什么呢？作赋？我怎么看着象“作贼”。月黑风高还爬墙头，可不就是作贼吗，还掂着财色兼收？这可是侵犯他人财产罪、流氓罪、拐带幼女罪，怎一个贼字了得！前面一部份是作贼，后面一部分是做梦，就没一点儿象作赋！——还打算把武则天给休了？要不是则天娘娘管你一阵、关你一阵、煞你一阵，你不反了天你？难怪不喝酒也常去酒吧，原来当炉都是卓文君呀”。好，她扼杀了一个诗人，你造就了一位评论家。而在奴家们面前则不同，你诗云“千里江陵一日还，夜半钟声到客船。俺醉欲眠卿且去，休羞陪我睡一床 。”奴家们不待你吟完，先作出不胜钦佩状：“露华凝得春衫重，——好湿呀好湿。A兄，你真是诗中有话呀。”别是一番滋味在心头，哦？, “阅尽烟花万万千，终须回家抱妻眠。纵然不及他人貌，睡到天亮不要钱。”这真是他祖母的至理名言。假如人家恋你的貌、爱你的才、仰慕你的道德、欣赏你的谈吐，喜欢你的文章，钦佩你的为人——哪怕只是其中之一，一—顶风冒雪、带着她的深情、带着她的妹妹，坐着马车来，那你务必在万几之暇拨亢招待，——或者由俺不揣丑陋代庖亦有荣焉，香烟茶叶饮料点心哪怕还有宵夜，俺统统割肉一麻死！假如人家盖银行缺点儿银子周转，吨把吨的只管开口，或者拉几车皮英镑先凑合一星期。但奴家们摆明车马不是喜欢你而是喜欢令兄，假如没有孔方兄陪着你，就不看她们的嘴脸，光你自己的嘴脸也够十五个人瞧半个月的吧？“轻裘肥马，烈女热脸兼热恋；床头金尽，壮士无颜对无盐，”此之谓也。, 云中谁寄锦书来————赵明诚来信质问了, 那天我们客栈下午三点半开晚饭，五点半又开了一次饭，晚上八点钟开始吃消夜，九点钟的时候水犹寒亲自拿了个浣纱的木盆来舀了半盆臭豆腐汤，据她自己说是拿去浇花的。水眉儿吃臭豆腐吃醉了，倒在椅子上唱歌“把臭豆腐留给自己，你的担子由你挑走。从此以后我再没有，吃别的东西的理由……”那个下午住进来的小白脸孟浪，原来是个诗人，总共吃了十五个臭豆腐三明治、喝了三壶臭豆腐咖啡后，开始写诗“臭豆腐/铺满/爱情路，荆棘处/是蔷薇/臭豆腐。”只有我保持着清醒的头脑，给了清水茶那厮十块豆腐钱后，一定要他找我二十五块，害得他只好给我假币，而且在他临走时毫不客气地把他脸颊上的臭豆腐全部亲自舔了下来。。
研究了一个星期，终于决定星期六去郊外，不是为了回归自然而是为了躲开家里的懒散。十点种光景她出了卧室进了盥洗室，你知道她要出来还早，把食品篮放进冰柜开始做饭，十二点种她卷好一半头发出来吃饭，你算算帐还不到两个小时，和到什么美容院相比又省时间又省钱，于是你很幸福地开始打扫天花板并且跪下来象擦变色镜一样地擦地板。十七点种她终于刀尺好了对你说答铃我饿了，吃完饭她去勾一勾眉毛，你实在找不到可做的事只好看电视，不知不觉中她开始做上了面膜并且开始要遥控器，你实在受不了煎熬只好托辞出去吸烟。轻快地在路灯下走着看着姑娘们的脸，一面悔恨自己当年为什么没有发现……, 李清照，属山东济南郊区农村户口，曾在当地某工艺品厂做清洗玉石（漱玉）女工，后南下本市打工，经其父李格非托人介绍，在本市西湖“晚来风歌舞厅”任歌词创作人；, “平等平等，多少罪恶，假汝之名以行！”现在的时代是男人争取平等的时代，已经高高在上的女人、已经全面地深入地牢不可破地掌握了家里人权财权所有权的女人，居然还要平等，难道想搞三权分立么？不，她只是想进一步利用限制改造你。回顾当年你满头大汗地提两个煤气包时，她为什么不平等一个去？看现在你交出每个月的血汗钱时，她为什么不平等回几吊来？她睡觉时怕光怕声音还怕身边没人，你只好熬到她睡熟才一寸一寸地挪到书房。可是你还没有把香烟点燃却又听见银铃响于幽谷……你在智商退化到零以前会不会想起，当年那只依人的小鸟什么时候飞走了？。
或许，沉闷的费里尼属于影院而不是投影，毕竟评分才7.7，而热闹的这一部则更适合约上朋友吃着火锅唠着嗑在电视上看。
在精神灵魂上结合了意大利式喜剧和老上海喜剧电影的气质，沪语方言和小资气息看起来是一口气，而且是流动的。这得益于剧本将重点放在了人物身上，研究他/她们的个性和关系网——以老白为中心，由他的表象发散到周围女性隐秘的内心，如何展现自我、表达自我，看他/她们的互动，看男女之间对“甜蜜的生活”&“爱情神话”有多大的差异。创作者知道如何轻盈、流畅地呈现这种无形的差异，沪语对白的灵气和知识分子式口吻当然也帮了大忙。btw：我喜欢创作者对费里尼电影的真诚敬意，光明正大地希望被大家看到自己的“致敬”，而非藏着掖着的欲盖弥彰。
方言之于一部城市主义的影片来说，只有魅力的加分，完全可忽略字幕的阻碍。敬佩导演的勇气和决心，敢于坚持“国产外语片”。对白很用心，没有烂梗、没有说教，是恰到好处的幽默感和生动自然的烟火气。记住了邵艺辉这位新人女导演/编剧，片中的几位新时代女性的人设立得落落大方，女性主义的表达方式也坦坦荡荡。演员都很到位，尤其要为周野芒和吴越爆灯。不追求爆笑，只求会心一笑。不是情绪大起大落的法官刺激，但在适当的时候还是会戳中你。不是光环加持的大人物神话，也不是处处碰壁的小人物笑话，是“我有一个朋友”那种普通但也值得与人说道的家常话。
感觉不大，可能地理距离近了，反而会扩大心理上的距离吧。2021年的国产片都能听到M83了！
这是拍给上海人看的电影吗？嗯，是的。这是上海中年爷叔的生活吗？不是，翻转过来，是献给都市女性的电影。（迷影梗很多，女性主义梗也不少，感觉导演后台很硬的样子）
这个片子风格有些像话唠模式的欧洲电影，气质清新小资，佐以独立姿态的女性主义，在一惯俗套的国产都市片中，它显得很质朴。但我感觉也并没有达到8分应有的惊艳，影片结束，我没办法陈述它要表达的内容，也无法和它产生联系，它有人物塑造，但人物之间又很冷漠，索然的平淡，现在是不是流行感觉派，可能我不是很灵的那批观众。 ps：我后面补了一些赏析类影评，企图发现自己理解的局限性，但是好像失败了，人对事物的感受可能就是如此不同吧。
3.5。节奏和爱情小品的感觉很难得，只是不太喜欢背后的这份略带精致的小资底色。说是日常，烟火气却不太浓，可能因为这还不是我的圈子。
什么时候内地观众审美这么开放了？居然能容得下这样悬浮文艺视角下的中年爱情故事？女权台词这么多也没被冲？全上海话台词也没被喷？这种欧洲风格作者电影明明只有豆瓣er才爱看！江女士评价此片：男女还是他妈不公平。你看徐峥胖得跟猪一样还有片拍，剧情还是三个美女围着他转。你看吴越，倪虹洁和马伊琍一个比一个瘦，腿都跟筷子一样。一看就是为了能有戏拍没少饿着。
每个城市都应该有这样一部电影。一开始有点伍迪艾伦的感觉，后来就是全是白描，也不输出什么价值，就是展示一下生活的断片。有几个片段看得出是特别精心准备的，一点点小刻意，凝结出一点诗意。
离开罗马那天，老乌就死了，只是30多年才断气；太难去的地方就不要去了，世上无谓爱情神话，中年人选择不相信。
满篇写着都是矫揉造作！
2022001，橙天嘉禾。“罗兰自称芳名苏菲亚，男孩就会倒下。”
差在哪呢？好像也挑不出什么毛病。就似乎是搭了个戏棚子告诉你我要开始讲故事了一样，味同嚼蜡。生活化和戏剧化该如何揉在一起，特别是当代华语电影，该提出一些方法论了。
设计感过重 靠台词和语言来表达观念 令人失望
一个精神上海人拍了一群说着上海话的精神欧洲人的电影
这么好的电影，排片居然这么少，是因为上海话的原因？对于上海这个地方或者上海人本来挺无感的，结果片子一看，对这个城市甚至城市里的人一下子都有了立体的印象。与近年来并不少的女性群像电视剧不同的是，剧里的每个女人，除了有个性，有魅力，最难得的，是真实。三个女人每一个都达到了演员与角色的神奇统一，似乎那就是她们，美丽，诱人，但背后却有小虚荣，小任性，小心酸，可奇怪的是，不但不难看，反而更加的可爱。就像徐峥在电影中所说“我代表中国男导演向你们道歉”，确实，国内的导演们，真的该好好学学，如何发现中年女性的美与魅力，别再让这些可爱又鲜活的美人无戏可演了。
大陆电影稀缺类型。内地太少见这样展现一座都市魅力的影片了，不是那种广义匀质的metropolis，而是一座有姓名有自己呼吸节奏的都市的魅力，浓郁的生活气息中夹点文青的小浪漫小情趣，轻松的调度，新人女导演更值得鼓励和期待。费里尼、索菲亚罗兰与意大利在影片中只是一种遥远的异域浪漫幻想的具体符号，与影片本身甚至并不构成任何互文关系，换成戈达尔、安娜卡里娜、法国也没有不同，像楼梯间中其实一直挂着爱情神话的海报却没人看过一样，让我想起米歇尔布托在La modification中那段关于罗马城的光辉虚构了爱情的幻象的描述，那位爱人只是一种信仰的中介，折射了巨星的光辉，终究会随着拉近的具象化而熄灭、失去力量。
人物关系暗潮涌动的群戏一直都是最难拍的，一个导演懂不懂戏，会不会拍，只要导演的机位一摆，能力就一目了然。片中有两场群戏的调度让人很惊艳，关系镜头、角色的情感关系和演员表演的情绪反应都给的很准确，两场戏的情绪也给到很到位。一群演技了得的演员，全程上海话，演一个充满城市感和烟火气的上海故事，可以看到纯正的上海气息。剧本写成熟现代人的爱情观，因为是女导演的缘故，在男女角色的处理上，三个女性角色的爱情观紧随当下的时代，带着不同的女性观点，是国内大银幕少见的，带有很强女性主观意识的女性角色。编剧的台词功底也很厉害，男女之间充满试探性的台词，常常带着复杂的潜台词，夹杂着充满机智的幽默感，能写出“下坡路”和“去爬山”这样的俏皮话，你怎能不爱？
看得出导演努力地想把这关于上海人市井小资生活的电影上升到某种基调，但是很抱歉俗到家了，若是真诚地拍市井烟火也可以拍出好电影的，不知道为什么非得把自己往文艺上硬凑，压根不是这块料，结果生活不生活想搞深刻然而影片那种塑料平庸的质感又喷屏而出，尤其是把徐峥这个角色设定成一个画家也别扭至极，活脱脱一工厂老板味道，真的辱画家了，整部电影叨絮片面又刻意，还有背景音乐也是一通强行乱插。
这可能关系到上海中产阶级的小资风貌，更多的其实关乎到在题材范畴日渐狭小的当下日渐膨胀的“元电影”式作者导向。我已经记不清今年看过多少部开口就是费里尼闭口就是塔可夫斯基的国产电影了。
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